《三體》的好，已經(jīng)不需要論證，把《三體》影視化是中國人的“心結(jié)”，已然上升到民族尊嚴的高度。猶記得出品人孔二狗當(dāng)年說過，“《三體》就是毀也要毀在我們中國人手上！”——這句話倒是應(yīng)驗了，影版《三體》果然爛尾了。
　　電視劇《三體》傳出拍攝的消息后，有官媒在官微上做了一個調(diào)查，參與調(diào)查的人中，7519人對其表示擔(dān)心，覺得特效是難題；4751人不看好，認為必毀原著；有3066人“非常期待”，占比20%左右。這意味著，有《流浪地球》的成功，雖然影版《三體》跳票了，網(wǎng)友對科幻題材的信心還是增加了不少。
　　從報備劇情簡介上看，24集的劇版《三體》以《三體1》為藍本。《三體1》是源起篇，是三部中最薄的一部。筆者對于《三體1》的最初閱讀體驗，是感覺它更像是“傷痕文學(xué)”，頗接地氣，科幻感并不強。女主角葉文潔對地球人充滿仇恨與失望，碰巧她又是一個高智商天文科研女，于是產(chǎn)生了將“三體”吸引到地球來的瘋狂想法和行為。劉慈欣對女性的態(tài)度很復(fù)雜，他基本認為地球一次次毀在女人手里，是男人不斷在拯救，第一次毀是葉文潔，再一次毀就是程心，而且程心還是以忠于人性(誠心)的名義，按老話說就是婦人之仁，做了“比自己死掉還可怕的事”。不過沒辦法，理工男劉慈欣也知道，宇宙重生需要女人，需要充滿人性的、沒有私念的美麗的女人，所以程心仍然是宇宙的幸存者。

　　《三體1》故事發(fā)生的時空是當(dāng)下中國，科幻元素和場景要求并不特別突出。比較來看，《三體1》是相對容易影像化的，《三體2》《三體3》時空就完全是未來和宇宙，需要的想像力和技術(shù)特效，就是好萊塢也未必能立刻實現(xiàn)。也難怪劇版導(dǎo)演楊文軍面對各種質(zhì)疑，自信地說，“《三體》不光有科幻，在第一部里有強烈的歷史人文色彩和情節(jié)張力，有很大的空間去塑造人物性格的情感。” 楊文軍并不屬于年輕的新銳導(dǎo)演，拍過《離婚律師》和影版《何以笙簫默》，導(dǎo)演水準屬于一言難盡的類型。他這個表態(tài)至少說明，電視劇版的《三體1》可能會忽略和淡化科幻的一面，打造成一部泛科幻作品，甚至可能就是一個年代劇。
　　《流浪地球》大熱，中國科幻片找到了屬于自己的表達方式，那種關(guān)于中國沒有科幻文化土壤的說法已經(jīng)漸漸淡化。盡管如此，科幻小說和影視作品之間，仍然有相當(dāng)大的距離，《三體》影視改編永遠不可能如書迷意。因為不管技術(shù)和藝術(shù)到達了什么樣的高度，《三體》的影視版終究不可能真的呈現(xiàn)地球三維變兩維，兩維變一條線，一條線變成了一個點，宇宙“白茫茫一片真干凈”的虛無結(jié)局。中外皆然，2017年的好萊塢科幻片《降臨》，想像力和表現(xiàn)性讓觀眾驚嘆，我因此去看了特德·蔣的原著小說《你一生的故事》，卻發(fā)現(xiàn)電影只是呈現(xiàn)了小說的一部分(語言)。雖然導(dǎo)演已盡力，但電影的價值觀和原著小說仍然有不可逾越的鴻溝。像葉文潔這樣對地球失望的“反派”，好萊塢電影中多得是，結(jié)果都會被英雄/超人阻止，小說中這些反派可以走得更遠更深，但電影中不可以。這才是《三體》很難影視化的關(guān)鍵，因為《三體》系列中沒有拯救者，沒有英雄。
　　馬 彧

　　轉(zhuǎn)自：揚子晚報

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