講述者：中央文史研究館館員、國家京劇院原院長吳江

　　怎樣讓來自不同文化背景的人民“心相通”？多年的戲曲文化推廣經歷讓我意識到：要架設不同文明互學互鑒的橋梁，首先要樹立文化自信。如果在其他文明面前自慚形穢，絕對無法邁開對外交流的腳步。

　　我國優(yōu)秀戲曲作品成功走出去的例子不勝枚舉。20世紀初，梅蘭芳先生就憑借精湛的表演，自豪地走進美國、日本等地，贏得了廣泛贊譽。新中國成立之初，在國際形勢較為嚴峻的時期，我國政府組織了以京劇為主的中國藝術團，到歐洲、南美洲、亞洲、非洲等幾十個尚未和我們建交的國家進行文藝交流，有力推動了建交熱潮，增進了人民友誼。

　　推動文化交流是有技巧的。國家京劇院前些年與日本的穩(wěn)定合作是一個比較成功的例子。

　　當時，國家京劇院要赴日進行文化交流。帶著什么作品去展示，才能讓當地人民喜聞樂見，從而增進對中華文化的認同和理解？

　　曾經，由于很多京劇作品題材趨同，讓外國人產生了片面印象：京劇里不是展示人物，就是表演功夫。我想，為國外觀眾創(chuàng)作劇本絕不能落入窠臼，只雜糅一些淺顯的元素。通過與日本方面進行交流，我得知日本民眾對中國的經典文藝并非一無所知，相反，很多人對三國歷史、民間典故等非常熟悉，也有興趣進一步了解。何不編排他們熟悉的劇目呢？

　　于是，我們?yōu)槿毡居^眾“量身定制”，創(chuàng)作了《鞠躬盡瘁諸葛亮》《四海之內皆兄弟》《鳳還巢》等作品，獲得了熱烈反響。成功的原因在于：我們既對自己的歷史文化有自信，又對他國觀眾的喜好有尊重。

　　還有一個技巧是：對外文化交流中，必須選擇保留性的經典劇目、優(yōu)秀演員表演的精品劇目。從民國時期的梅蘭芳、程硯秋，到新中國成立初期的李少春、杜近芳，再到改革開放初期的趙燕俠、梅葆玖和近些年的李勝素、于魁智，每場在海外獲得良好傳播效果的京劇演出，無一不是這些優(yōu)秀演員、經典劇目和精彩表演的集合體。在對外交流中，我們不應有媚俗或迎合的心態(tài)，要對我們認為好的藝術抱有信心。

　　本版內容結合中央文史研究館舉辦的雙月文化座談會采寫整理

　　項目團隊：本報記者陳慧娟、李丹陽、李曉、王斯敏

　　轉自：光明日報

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