自1984年中央電視臺(tái)的“青年歌手大獎(jiǎng)賽”拉開(kāi)帷幕以來(lái)，中國(guó)音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目發(fā)展得如火如荼，在電視節(jié)目制作生產(chǎn)中占據(jù)了越來(lái)越重要的地位。越來(lái)越多的電視音樂(lè)節(jié)目將音樂(lè)和真人秀結(jié)合起來(lái)，用震撼的視聽(tīng)效果沖擊觀眾的感官，豐富大眾的娛樂(lè)生活。這本無(wú)可非議，然而，遺憾的是在音樂(lè)綜藝節(jié)目日益紅火的同時(shí)，“音樂(lè)”的身影卻慢慢淡去。這類(lèi)節(jié)目陷入了自我重復(fù)與互相效仿的窠臼之中。它們往往以音樂(lè)為載體搭建“造星”平臺(tái)，善用競(jìng)技性、選手的話題度吸引觀眾眼球，讓嘉賓拼唱功、拼熱度、拼故事甚至拼曝光度，使音樂(lè)之外的“真人秀”因素成為節(jié)目的主要看點(diǎn)。“人紅歌不紅”的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮，只見(jiàn)明星的熱鬧，不見(jiàn)音樂(lè)的繁榮。

　　時(shí)代在發(fā)展，音樂(lè)綜藝節(jié)目卻仿佛停留在上個(gè)世紀(jì)。盤(pán)點(diǎn)近年來(lái)涌現(xiàn)的音樂(lè)綜藝節(jié)目，我們發(fā)現(xiàn)，其演繹的曲目大多以經(jīng)典翻唱為主，鮮見(jiàn)原創(chuàng)新作。但音樂(lè)終究是反映現(xiàn)實(shí)生活、表達(dá)當(dāng)下思想情感的藝術(shù)形式，通過(guò)簡(jiǎn)單地改變編曲風(fēng)格一遍遍地重復(fù)那些觀眾耳熟能詳?shù)母枨枚弥?，觀眾也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。音樂(lè)綜藝節(jié)目扎堆涌現(xiàn)，還導(dǎo)致本就有限的音樂(lè)資源被過(guò)度消費(fèi)。為數(shù)不多的權(quán)威音樂(lè)人成了各大電視臺(tái)爭(zhēng)搶的“香餑餑”。他們將本該潛心創(chuàng)作的時(shí)間和精力用于馬不停蹄地奔波于各種節(jié)目之間。一些原本的“璞玉”好聲音也成了被商業(yè)資本過(guò)度包裝的“職業(yè)選手”，他們能熟練地“表演”催人淚下的“奮斗故事”，卻在程式化、套路化的訓(xùn)練之下再難吟唱出飽含真摯情感、激發(fā)觀眾心靈共鳴的動(dòng)人歌曲。這些內(nèi)容重復(fù)、定位雷同的節(jié)目，消耗著音樂(lè)綜藝在受眾心中的新鮮感和審美感。尤其是近兩年，層出不窮的選秀節(jié)目雖然賽制改來(lái)改去，嘉賓換來(lái)?yè)Q去，宣傳重點(diǎn)不停變換，卻換湯不換藥，總給人一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，無(wú)論是收視率還是關(guān)注度都不復(fù)昔日的輝煌。

　　其實(shí)，音樂(lè)綜藝節(jié)目的現(xiàn)狀折射出的也是當(dāng)下中國(guó)樂(lè)壇產(chǎn)業(yè)疲軟、原創(chuàng)乏力的窘境。知名音樂(lè)人李健曾表示：“中國(guó)不缺‘好聲音’而缺‘好作品’。”盡管每年的新歌出產(chǎn)量不低，但能形成廣泛影響力、具有高傳唱度的精品力作卻不多。受消費(fèi)主義的影響，快餐式的音樂(lè)作品乃至藝術(shù)價(jià)值匱乏的神曲越來(lái)越多。生產(chǎn)能力不足，成為當(dāng)前中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一大瓶頸。尤其是近幾年，年輕人當(dāng)中開(kāi)始出現(xiàn)將日韓歐美音樂(lè)當(dāng)作主要選擇的趨勢(shì)，更凸顯了華語(yǔ)樂(lè)壇面臨的危機(jī)。可見(jiàn)，如果缺乏新的音樂(lè)風(fēng)格、作品和創(chuàng)作者為華語(yǔ)樂(lè)壇輸送新鮮血液，不管是音樂(lè)綜藝節(jié)目還是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展，都將是無(wú)源之水，無(wú)本之木。

　　針對(duì)這種情況，音樂(lè)綜藝節(jié)目的制作者如果能及時(shí)調(diào)整思路，把關(guān)注點(diǎn)從“造星”轉(zhuǎn)向“造曲”，不再一門(mén)心思地為高收視率服務(wù)，而將精力更多地花在為音樂(lè)本身服務(wù)，致力于扶持原創(chuàng)百花齊放、構(gòu)建健康音樂(lè)生態(tài)上，或可為音樂(lè)綜藝節(jié)目乃至中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開(kāi)辟一條新路。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)存在一種怪象——歌手可以一曲成名、名利雙收，而大多數(shù)詞曲作者卻屈居幕后，甚至要靠賣(mài)歌維生。音樂(lè)類(lèi)電視節(jié)目正好可以利用電視平臺(tái)的傳播優(yōu)勢(shì)，讓大眾的目光由臺(tái)前轉(zhuǎn)向幕后，關(guān)注音樂(lè)的生產(chǎn)過(guò)程，關(guān)注創(chuàng)作者的成長(zhǎng)和感悟，發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)更多有潛質(zhì)的音樂(lè)人和有特色的音樂(lè)風(fēng)格，豐富華語(yǔ)音樂(lè)的多樣性，重塑音樂(lè)生命與原創(chuàng)精神。令人欣喜的是，一些電視人已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，開(kāi)始積極摸索鼓勵(lì)原創(chuàng)音樂(lè)的綜藝節(jié)目模式。比如，連續(xù)播出三季的《中國(guó)好歌曲》雖然延續(xù)了以往音樂(lè)真人秀慣用的競(jìng)技模式，但不為賺取眼球炒作“歌手”，而讓歌曲成為擂臺(tái)的主角，關(guān)注作品的藝術(shù)創(chuàng)新和文化內(nèi)涵。今年北京電視臺(tái)青年頻道推出的《新歌來(lái)啦》則每期選出多部原創(chuàng)作品在節(jié)目中推送，讓原創(chuàng)歌手講述音樂(lè)創(chuàng)作的靈感和故事，展現(xiàn)音樂(lè)從娛樂(lè)方式向生活方式轉(zhuǎn)化的可能性。不過(guò)，我們必須清醒認(rèn)識(shí)，雖然出現(xiàn)了零星幾檔節(jié)目，但以鼓勵(lì)原創(chuàng)為目的的音樂(lè)綜藝處于起步階段，仍需解決大眾關(guān)注度不夠、商業(yè)價(jià)值不高等問(wèn)題。主打原創(chuàng)的音樂(lè)節(jié)目不易做，影響力就是一大攔路虎，經(jīng)典歌曲有群眾基礎(chǔ)，容易引起觀眾的心靈共鳴，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，而原創(chuàng)音樂(lè)則要面對(duì)更多的風(fēng)險(xiǎn)和未知因素，這更需要電視人和音樂(lè)人的通力合作，傾注更多的智慧和力量?？偠灾?，有生命力的音樂(lè)生態(tài)系統(tǒng)才能和音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目互相滋養(yǎng)。所以，我們期待更多鼓勵(lì)原創(chuàng)音樂(lè)的綜藝節(jié)目脫穎而出，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)綜藝節(jié)目的轉(zhuǎn)型升級(jí)，并為中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供更多可能性。

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