“SCREENCRAFT主題對話:好故事該怎么講”論壇昨日舉行,陳可辛、《銀河護衛(wèi)隊1和2》導演詹姆斯·古恩、《哥斯拉》和《金剛·骷髏島》等片的編劇麥克斯·鮑恩斯坦等出席。陳可辛笑說以為自己走錯了會場,因為“他們都是拍大片的,而我卻不是拍大場面的。”而對于如何講好故事,陳可辛坦率分享了自己的經(jīng)驗,對于自己為何能拍好《中國合伙人》、《親愛的》這種內(nèi)地題材的電影,陳可辛表示,必須融入到當下的環(huán)境,了解生活,謹慎觀察,不傲慢。
一些內(nèi)地導演覺得自己是“地頭蛇”
在香港出生,泰國長大,去了美國,回到香港,現(xiàn)在又在內(nèi)地發(fā)展,陳可辛感謝自己的成長背景,讓自己的電影觀很廣義,讓自己可以很快融入到當?shù)匚幕校?ldquo;我沒覺得自己在哪個地方是多數(shù)派,哪個地方是少數(shù)派。我在哪里都要適應(yīng)當?shù)丨h(huán)境。我不是完全合群,但是我又盡量合群,這樣的方法幫助了我,特別是我來內(nèi)地拍片之后。不管我在哪里,總是能夠找到讓我謙卑的方法,告訴自己我在講故事的時候一定要和我的觀眾共鳴,因為現(xiàn)在我還不知道面對的觀眾是誰,所以我一定要做研究。”
也正是這種研究讓陳可辛在內(nèi)地發(fā)展順利,甚至有的電影比內(nèi)地導演還“接地氣”。對此陳可辛坦率表示,內(nèi)地變化迅猛,這種速度甚至連內(nèi)地導演都跟不上,“但是也許他們更加傲慢,他們覺得是‘地頭蛇’,肯定應(yīng)該懂得更多,但其實他們懂得并不比我多,因為這里市場時刻在改變。”
所以,陳可辛非常認可詹姆斯·古恩提到的拍電影要真實,“如果你自己都無法被故事打動,你怎么打動別人,這也就是詹姆斯·古恩為什么說誠實很重要。你一定要在你的電影里講真話,你自己相信故事本身。你要愛你電影中的人物,跟他們建立起聯(lián)系和共鳴。”
陳可辛說他最喜歡《甜蜜蜜》,因為里面的每個角色都在他的生長環(huán)境中出現(xiàn)過。至于他一個從香港來的導演,怎么能拍出《親愛的》?陳可辛認為,想把普通人的故事講好,就要了解當?shù)氐奈幕?,了解當?shù)氐奶匦院途唧w的環(huán)境:“所以在整個電影當中,你要和人物對話,在對話過程中深入了解。就算你是外來的導演,也可以拍好,而就算你是本地的導演,那么傲慢地不愿意去了解,也不會拍好。”
不一定都要拍大片
很多導演喜歡拍大片,不過陳可辛坦承10年前的大片嘗試對自己來說非常艱難,“因為我從來不做事前的規(guī)劃,我不做故事版,也不太做視覺特效,而如果你要做特效就必須有事前的計劃,但是我喜歡現(xiàn)場和我的演員們互動,所以我很難拍出大場面的電影。”
陳可辛表示,不是所有的導演都要拍大片,大片也不是世界上唯一能大賣的電影:“我強調(diào)聯(lián)系,如果把內(nèi)容和觀眾聯(lián)系在一起,作為劇作家和電影人來說,我們要看看市場的需要。我們生產(chǎn)的電影一定要把觀眾放在最重要的位置,如果沒有觀眾對電影的反映,我們是無法取得成功的。不管是大制作還是小片,觀眾總是能夠看出來你的電影跟他們是不是有聯(lián)系。”
不過陳可辛也坦承,自己現(xiàn)在準備往電視領(lǐng)域發(fā)展,因為內(nèi)地電影發(fā)行成本太貴了,而票房又占據(jù)了電影收入的80%。很多院線對劇情片、故事片也不友好,限制也越來越多。電影票房第一周表現(xiàn)不好,整部片子就完了:“以前拍的電影是給80后,他們是我們的關(guān)鍵,現(xiàn)在觀眾是90后關(guān)鍵,但是過一兩年,就是給00后拍電影,所以必須隨時準備適應(yīng)觀眾。”
走到今天是因為運氣好
身兼制片人、導演、編劇等多職,陳可辛以“老司機”自稱:“就是年紀大一點,在這個行業(yè)里面呆的時間比較長。”但是陳可辛說身兼多職很辛苦,并不令人愉悅,但是他之所以做這么多臟活累活,是因為他在意他的電影:“我不想別人在我的帳篷里面小便。如果一切都是我自己來,誰也不可能把污穢堆到我的頭上。我不是為了奪權(quán)利,而是希望對自己的電影有更大說話權(quán),讓電影和真正愛你電影的人真正面對面。”
陳可辛說,在這一行里講的就是運氣,而他能走到今天最重要的是運氣好,所以他給年輕人的建議就是“沒有建議,我會給年輕人機會,但是你必須從底部一步步爬上來。我自己幸運的是在香港電影業(yè)最繁榮的時候起家,來到內(nèi)地又趕上了好時光,所以我非常幸運。我非常謹慎觀察四周再行動,我自己的工作非常謹慎,試圖不傲慢。”
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