不久前落幕的第９０屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮給廣大拉美影迷送上一份大禮——墨西哥導(dǎo)演吉列爾莫·德爾托羅執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》一舉拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演等４個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)花落以墨西哥亡靈節(jié)文化為故事基礎(chǔ)的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，智利影片《普通女人》則斬獲最佳外語片獎(jiǎng)。
一屆奧斯卡獎(jiǎng)，３部獲獎(jiǎng)影片與拉美“沾親帶故”，似乎出人意料。但如果你了解拉美電影，就會(huì)理解這其中事出有因。
知名導(dǎo)演拉美有
經(jīng)過９０年的發(fā)展，奧斯卡已成為世界上最具影響力的電影獎(jiǎng)項(xiàng)之一，對(duì)世界許多國家電影藝術(shù)的發(fā)展起著舉足輕重的作用。近５年來，墨西哥導(dǎo)演４次拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、兩次摘得最佳影片獎(jiǎng)，閃耀好萊塢星光大道。
今年，德爾托羅的《水形物語》成功拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳原創(chuàng)配樂４項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡獎(jiǎng)的最大贏家。
德爾托羅是電影屆“墨西哥三杰”之一，另外“二杰”近些年也都收獲頗豐。
２０１４年，阿方索·卡隆憑借《地心引力》成為拉美導(dǎo)演中獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的第一人。隨后兩年，亞歷杭德羅·伊尼亞里圖連下兩城，憑《鳥人》和《荒野獵人》連續(xù)兩年獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其中《鳥人》還獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。
拉美電影特點(diǎn)鮮明，擅長用藝術(shù)手段反映政治、歷史和社會(huì)民生現(xiàn)狀。拉美電影人往往通過天馬行空的敘述手段、光怪陸離的場景轉(zhuǎn)換和別具一格的拍攝手法來闡述深刻內(nèi)涵。因此，拉美電影人制作的影片常常讓觀眾眼前一亮，既新鮮好奇、抓人眼球，又立意深邃、直擊內(nèi)心。
德爾托羅執(zhí)導(dǎo)的影片中常會(huì)出現(xiàn)讓人腦洞大開的怪物和情節(jié)設(shè)計(jì)，比如《水形物語》中披著鱗皮、生活在水中的兩棲魚人，《潘神的迷宮》中體型巨大、雙眼長在手上的食人怪，以及《環(huán)太平洋》里人類研制出的用來抵抗怪獸進(jìn)攻的巨型機(jī)甲戰(zhàn)士等，無一不彰顯著他鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。
“墨西哥三杰”只是眾多杰出拉美導(dǎo)演的３個(gè)代表，從巴西、阿根廷、智利、古巴等國家走出的拉美電影人也都向世界影壇貢獻(xiàn)了一批極具藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作，頻頻在各個(gè)國際性電影節(jié)上斬獲殊榮。
講述故事拉美會(huì)
對(duì)不少影迷來說，拉美是陌生又神秘的地方，這里發(fā)生的一切都散發(fā)著獨(dú)特的韻味，這里最不缺的就是各種故事。
鞋匠世家出身的小男孩米格爾為了追尋自己的音樂夢(mèng)想，背著一把吉他在墨西哥傳統(tǒng)節(jié)日亡靈節(jié)時(shí)誤打誤撞穿越至亡靈之境。經(jīng)歷了一番匪夷所思的奇遇后尋找到自己偶像的真身，揭開了墨西哥歌神的歷史謎團(tuán)，并最終理解到家庭比夢(mèng)想更重要。這部被稱為皮克斯動(dòng)畫工作室寫給墨西哥文化的“情書”的影片主打親情牌，賺足了全球觀眾的眼淚，也賺到了足以傲視群雄的票房，毫無懸念地拿下了本屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。
《尋夢(mèng)環(huán)游記》完整地將墨西哥最具民俗特色的亡靈節(jié)以及大量墨西哥文化元素呈現(xiàn)在觀眾眼前，不僅讓墨西哥民眾和到過墨西哥的人感到親切，也讓從未踏足過墨西哥土地的觀眾得以了解這個(gè)拉美國家絢麗多彩的生活。
?。玻埃埃澳辏聊醽喞飯D的首部電影長片《愛情是狗娘》上映，在國際影壇一炮而紅，不僅在當(dāng)年的戛納電影節(jié)和東京國際電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)，還在次年的奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)上獲得最佳外語片提名，讓世人對(duì)墨西哥電影乃至拉美電影刮目相看。
該片通過伊尼亞里圖最擅長的多線敘事法，講述了３條情感主線中不同的人物故事，而他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，都有自己的愛犬。本不相干的３條主線中的人物卻在時(shí)空交錯(cuò)中交替出現(xiàn)、意外相遇，用普通人的日常生活為觀眾構(gòu)建起一個(gè)立體而又鮮活的墨西哥社會(huì)。
又如巴西導(dǎo)演瓦爾特·薩列斯的公路電影作品《摩托日記》再現(xiàn)了古巴革命領(lǐng)導(dǎo)人切·格瓦拉青年時(shí)期的一段成長經(jīng)歷。影片用近乎紀(jì)實(shí)的視角講述了切·格瓦拉和好友在青春驅(qū)使下進(jìn)行的一場說走就走的旅行，一路上的所見所得所感一次次顛覆著兩名年輕人的價(jià)值觀，他們心中開始萌發(fā)革命的火苗。
電影產(chǎn)業(yè)拉美久
旅居中國１４年的哥倫比亞紀(jì)錄片導(dǎo)演安迪在接受新華社記者采訪時(shí)說，墨西哥電影產(chǎn)業(yè)曾輝煌一時(shí)，如今墨西哥導(dǎo)演的作品再次獲得國際認(rèn)可，其實(shí)并不奇怪。
此話不假。上世紀(jì)七八十年代，大量優(yōu)秀外國電影進(jìn)入中國，其中就有一部來自墨西哥的影片《葉塞尼婭》。
改革開放初期的中國觀眾被這部墨西哥電影中的傳奇故事、動(dòng)人情感和悲歡離合深深打動(dòng)。飾演女主角葉塞尼婭的杰奎琳·安德雷一時(shí)成為萬千少年心中的女神。時(shí)至今日，年近８０歲的杰奎琳依然在墨西哥電視劇中扮演角色。幾年前她在出席中國駐墨西哥大使館舉辦的招待會(huì)時(shí)曾對(duì)記者說，她沒想到還有這么多中國人依然記著她，很多墨西哥人都已經(jīng)不知道葉塞尼婭這個(gè)角色了，她非常感動(dòng)。
其實(shí)《葉塞尼婭》誕生的歲月并不是拉美電影最輝煌的時(shí)代。上世紀(jì)四五十年代，拉美電影迎來黃金時(shí)期，很多優(yōu)秀電影作品走進(jìn)歐洲，獲得不錯(cuò)口碑。但自上世紀(jì)６０年代開始，拉美多國遭受嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，很多電影公司破產(chǎn)倒閉，一些當(dāng)權(quán)者對(duì)電影行業(yè)控制的加強(qiáng)進(jìn)一步促使拉美電影走向頹勢(shì)。
上世紀(jì)９０年代之后，拉美地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)逐漸向好，拉美電影人壓抑多年的熱情瞬間爆發(fā)，一大批優(yōu)秀的拉美電影新作問世。從這個(gè)時(shí)期開始成長的拉美電影人也確實(shí)給世界影壇注入了新鮮血液，拉美電影重新在國際舞臺(tái)上嶄露頭角，并在２０００年前后進(jìn)入集中收獲期。
無論是巴西電影《中央車站》《上帝之城》《精英部隊(duì)》，還是阿根廷影片《謎一樣的雙眼》《新娘的兒子》，以及“墨西哥三杰”執(zhí)導(dǎo)的一系列作品，紛紛在包括奧斯卡獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多知名國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)中被提名乃至獲獎(jiǎng)。拉美電影產(chǎn)業(yè)再度崛起，拉美電影人正在用一部部優(yōu)秀的作品證明自己的實(shí)力。（陳寅 吳昊 袁燁）
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