前不久，自2001年完結(jié)后遲遲沒(méi)有出第二季的著名動(dòng)畫(huà)《水果籃子》突然宣布重制，讓不少粉絲激動(dòng)不已。與此同時(shí)，國(guó)內(nèi)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《舒克與貝塔》也在2月底宣布要拍攝新版，兩部經(jīng)典作品接連宣布重制讓不少粉絲充滿期待。

　　不得不說(shuō)，近年來(lái)確實(shí)是動(dòng)畫(huà)重制的熱門(mén)時(shí)期，日本有《水果籃子》《銀河英雄傳說(shuō)》《美少女戰(zhàn)士》《魔卡少女櫻》等經(jīng)典IP。中國(guó)則是許多經(jīng)典國(guó)漫宣布重制，包括前文提到的《舒克與貝塔》，還有《我為歌狂》《天書(shū)奇譚》等。美國(guó)也有許多童年時(shí)代耳熟能詳?shù)淖髌愤M(jìn)行了重制，比如《希瑞》《神偷卡門(mén)》等，都在奈飛的主導(dǎo)下宣布重制。

　　在這一片重制熱潮中，各家目的卻不盡相同：有的是為了將原作以更新的技術(shù)進(jìn)行展現(xiàn)，有些是為了老作品的保存，還有一些是徹頭徹尾的消費(fèi)情懷的圈錢(qián)作品。動(dòng)畫(huà)的重制究竟是好是壞？我們究竟應(yīng)該如何看待這個(gè)問(wèn)題？

　　重制起源

　　游戲業(yè)的現(xiàn)實(shí)需求

　　對(duì)某一作品進(jìn)行重制，最早起源于日本的游戲行業(yè)，作為一個(gè)極其依賴技術(shù)發(fā)展的行業(yè)，許多十年前被大眾奉為經(jīng)典的游戲，其畫(huà)面與玩法在十年后卻因?yàn)榧夹g(shù)的發(fā)展而顯得極為簡(jiǎn)陋。因此對(duì)這些老作品用當(dāng)前的新技術(shù)進(jìn)行重制或是高清化，不僅可以滿足老玩家對(duì)于畫(huà)面與玩法的需求，也可以在新時(shí)期擴(kuò)展新的粉絲，屬于必然要走的一條路。

　　比如正在進(jìn)行重制的《最終幻想7》與已經(jīng)上市且備受好評(píng)的《生化危機(jī)2》，都是重制作品里的典型。

　　在游戲行業(yè)，重制更多的是出于技術(shù)上的目的，在過(guò)去游戲開(kāi)發(fā)技術(shù)不發(fā)達(dá)的年代，開(kāi)發(fā)者和制作人的很多想法都難以實(shí)現(xiàn)，游戲體驗(yàn)也不好，不論是廠商還有玩家都有遺憾。因此在新時(shí)期進(jìn)行重制，對(duì)于廠商和玩家來(lái)說(shuō)有著迫切的需求，而不僅僅是為了多賣(mài)錢(qián)。

　　在一些游戲論壇里，我們經(jīng)?？梢钥吹皆S多玩家要求相關(guān)游戲的開(kāi)發(fā)廠商推出重制版，甚至出一個(gè)適配高清設(shè)備的高清版都能讓老玩家歡欣鼓舞。多年前史克威爾·艾尼克斯的CEO在一次內(nèi)部會(huì)議上曾表示，《最終幻想7》的重制版對(duì)于公司來(lái)說(shuō)是最后的底牌，關(guān)系到整個(gè)公司的命運(yùn)，可見(jiàn)游戲業(yè)對(duì)于重制版的重視程度有多高。

　　動(dòng)畫(huà)重制的發(fā)展

　　市場(chǎng)疲軟后的討巧選擇

　　對(duì)于動(dòng)畫(huà)行業(yè)來(lái)說(shuō)，新的技術(shù)雖然會(huì)對(duì)動(dòng)畫(huà)的制作有著影響，但是影響遠(yuǎn)沒(méi)有游戲行業(yè)那樣巨大，游戲行業(yè)里十年前可能還是滿屏幕的2D像素模塊，而十年后可能就變成了高清的CG人物建模。但是我們看十年前的動(dòng)畫(huà)和現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)相比，技術(shù)的進(jìn)步會(huì)給畫(huà)風(fēng)帶來(lái)改變，但是總歸不如游戲行業(yè)那樣影響巨大，特別是對(duì)于一些手繪為主的2D動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)更是如此。

　　因此，過(guò)去動(dòng)畫(huà)行業(yè)對(duì)于重制的需求并不迫切，更多的是選擇了高清化，比如經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《高達(dá)seed》，這部2002年開(kāi)播的作品，在2011年的時(shí)候進(jìn)行了高清修復(fù)以適應(yīng)當(dāng)前的高清播放設(shè)備。

　　而近年來(lái)的重制熱潮，不僅是游戲的這股風(fēng)刮到動(dòng)畫(huà)業(yè)的結(jié)果，也有動(dòng)畫(huà)行業(yè)自身的疲軟因素。

　　以日本動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)為例，雖然每年都有大量新作品播出，但是真正現(xiàn)象級(jí)的作品卻越來(lái)越少，甚至幾乎絕跡。動(dòng)畫(huà)作品的細(xì)分程度更高，受眾卻越來(lái)越小，發(fā)達(dá)的動(dòng)畫(huà)工業(yè)帶來(lái)的是高度的模式化與流水線產(chǎn)品。原創(chuàng)作品也越來(lái)越少，非常依賴輕小說(shuō)與漫畫(huà)改編，這種千篇一律的情況讓粉絲也感到乏味。

　　與此同時(shí)，大量作品的推出也造成了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)空前激烈，營(yíng)銷(xiāo)推廣成本陡然上升，一部全新的原創(chuàng)作品要面臨極大的宣傳壓力，這也讓動(dòng)畫(huà)公司與創(chuàng)作者越來(lái)越保守，缺乏開(kāi)拓新IP的動(dòng)力。

　　對(duì)于這種情況，將老IP進(jìn)行重制自然是一筆穩(wěn)賺不賠的生意，老IP擁有不錯(cuò)的粉絲基礎(chǔ)，營(yíng)銷(xiāo)成本低，會(huì)形成粉絲內(nèi)的自發(fā)傳播，同時(shí)還能通過(guò)重制版獲取新的粉絲，為后面推出新版打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

　　而美國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的情況與日本不盡相同，對(duì)于美國(guó)來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)行業(yè)仍屬于藍(lán)海。每年的作品數(shù)量與總集數(shù)都不如日本多（2017年美國(guó)共播出動(dòng)畫(huà)230部左右，日本共播出動(dòng)畫(huà)534部左右），這其中還有大量的幼兒動(dòng)畫(huà)作品，針對(duì)少年、青年、成年等市場(chǎng)的動(dòng)畫(huà)作品仍有很大的發(fā)展空間。

　　在美國(guó)這輪動(dòng)畫(huà)重制風(fēng)潮里，主導(dǎo)公司是著名流媒體供應(yīng)商奈飛。對(duì)于奈飛來(lái)說(shuō)，經(jīng)典作品的重制是其進(jìn)軍二次元行業(yè)兩手抓的重要一環(huán)，旨在通過(guò)經(jīng)典作品的重制打開(kāi)市場(chǎng)，特別是歐美國(guó)家的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)。從奈飛選擇進(jìn)行重制的作品就能發(fā)現(xiàn)這個(gè)小心思，不論是重制的“圣斗士”系列、“哥斯拉”系列，還是《希瑞》《神偷卡門(mén)》這些作品，都是在歐美地區(qū)有著極高的知名度，且這些作品的粉絲目前都有著極強(qiáng)的消費(fèi)能力。奈飛希望通過(guò)重制老作品重啟粉絲們的熱情，然后順勢(shì)推出大量原創(chuàng)作品，為新作的推廣鋪平道路。

　　國(guó)漫重制熱潮

　　市場(chǎng)現(xiàn)象中不乏情懷

　　近幾年國(guó)漫重制就復(fù)雜多了，如果我們梳理一下近年的重制作品與最后的結(jié)果，會(huì)發(fā)現(xiàn)一些經(jīng)典國(guó)漫的重制大概會(huì)分為三個(gè)目的：圈錢(qián)與消費(fèi)情懷、老IP翻新、保護(hù)。

　　比如童年里非常喜歡的《葫蘆兄弟》，重制的質(zhì)量非常低劣，又完全面對(duì)低幼市場(chǎng)，導(dǎo)致口碑與票房雙雙崩盤(pán)，被粉絲直斥為消費(fèi)情懷的騙錢(qián)作品。同樣情況的還有新版《阿凡提》，不僅票房崩盤(pán)，其三觀也被批評(píng)有嚴(yán)重問(wèn)題：阿凡提居然和地主巴依老爺混在一起。

　　類(lèi)似的作品還有不少，比如新版《大頭兒子和小頭爸爸》和《海爾兄弟》，前者劇情令人崩潰，后者充滿了粗制濫造的感覺(jué)。在國(guó)漫快速發(fā)展的現(xiàn)在，不免有人對(duì)這些經(jīng)典作品動(dòng)起了歪腦筋，試圖利用經(jīng)典IP的名頭騙錢(qián)，然而這種行為到最后只是一次又一次在消費(fèi)粉絲們對(duì)于國(guó)漫的好感和愛(ài)，對(duì)于國(guó)漫的發(fā)展百害而無(wú)一利。

　　第二種屬于對(duì)一些老IP的翻新，比如豆瓣標(biāo)注今年將會(huì)播出重制版《我為歌狂》。這部在2001年播出的動(dòng)畫(huà)曾是一代人心中的經(jīng)典，但是礙于技術(shù)上的不足，無(wú)論是畫(huà)面還是畫(huà)風(fēng)都不盡如人意，相對(duì)于同時(shí)期日本成熟的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，當(dāng)年國(guó)漫的整體技術(shù)水平確實(shí)非常低。

　　因此粉絲們對(duì)于重制版的《我為歌狂》的期待值非常高，不僅是新畫(huà)面、新的人物形象，也希望能夠借著這次重制重啟整個(gè)IP，為大家?guī)?lái)新的故事。

　　第三種則是對(duì)于一些老作品的保護(hù)性修復(fù)，比如《天書(shū)奇譚》。作為一部1983年就上映的動(dòng)畫(huà)作品，重新修復(fù)不僅是將新面貌呈現(xiàn)給觀眾，也是為了更好地保存這部作品，讓它能夠流傳到后世。

　　以修復(fù)過(guò)程中電影的配樂(lè)為例，由于當(dāng)年技術(shù)所限，音軌無(wú)法分離，加上部分原來(lái)的樂(lè)譜丟失，因此重制版不僅要補(bǔ)全原來(lái)的樂(lè)譜，還要在新的技術(shù)條件下，對(duì)原有音樂(lè)進(jìn)行增補(bǔ)與改編，讓它更適合當(dāng)下的技術(shù)條件與審美。與此同時(shí)，老膠卷的保護(hù)與修復(fù)，新畫(huà)面的創(chuàng)作等等，都為這部老作品賦予了新的生命力，這也是重制《天書(shū)奇譚》最大的意義所在。

　　未來(lái)前瞻

　　警惕毀原作適得其反

　　目前來(lái)看，這股重制熱潮仍將持續(xù)下去。對(duì)于業(yè)界來(lái)說(shuō)，這些老IP可以說(shuō)是取之不盡、用之不竭的寶藏，只要運(yùn)作得當(dāng)，不論是從市場(chǎng)受眾的角度來(lái)看，還是從老作品保護(hù)的角度來(lái)看，未嘗不是一個(gè)好的選擇。

　　但是我們也要認(rèn)識(shí)到，老的動(dòng)畫(huà)作品大量重制本身也是創(chuàng)作能力不足的表現(xiàn)，即使這些作品確實(shí)有著深厚的群眾基礎(chǔ)，對(duì)于重制有著極高的需求，但是一旦出現(xiàn)毀原作的現(xiàn)象，對(duì)于熱愛(ài)該系列的粉絲的傷害也是不可逆的。

　　因此，對(duì)于當(dāng)下這股重制版的熱潮，我們?nèi)匀灰潇o看待。（袁蕾/動(dòng)漫評(píng)論者）

　　原標(biāo)題：重制動(dòng)畫(huà)可圈情懷，反作用力道更甚

　　轉(zhuǎn)自：新京報(bào)

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