中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷經(jīng)多年的發(fā)展，已從最初的自發(fā)性“野蠻生長(zhǎng)”變?yōu)槿缃駶u趨自覺(jué)的“枝繁葉茂”，其代表性特征是，現(xiàn)實(shí)題材作品日益增多，現(xiàn)實(shí)主義精神日益增強(qiáng)。當(dāng)然，盡管如此，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作類型不可能像傳統(tǒng)文學(xué)那樣相對(duì)統(tǒng)一，仍保持著多元多樣的態(tài)勢(shì)，就題材而論，現(xiàn)實(shí)的、浪漫的、魔幻的、穿越的、武俠的……尤其近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品向圖書、電影、電視劇等藝術(shù)形式轉(zhuǎn)化，已成為人們精神文化生活中繞不開、擋不住的重要組成部分，因而在文化領(lǐng)域頻頻產(chǎn)生“現(xiàn)象級(jí)”話題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作在方法論意義上，也是多元多樣、類型繁多，既有對(duì)中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)的借鑒和吸收，也有從國(guó)外現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代作品創(chuàng)作的模仿和翻新。可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興的文學(xué)樣式，既有傳統(tǒng)文學(xué)審美元素的運(yùn)用，又有商業(yè)、技術(shù)、互動(dòng)性等市場(chǎng)元素的滲透。

　　數(shù)據(jù)顯示，經(jīng)過(guò)20余年的快速生長(zhǎng)，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾群體已突破3.5億人，網(wǎng)上寫作的人逾千萬(wàn)。加之盜版、侵權(quán)、抄襲等亂象叢生，唯點(diǎn)擊量、片面追求經(jīng)濟(jì)效益等不良傾向的廣泛存在與蔓延滋長(zhǎng)，使良莠不齊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀更加復(fù)雜。從批評(píng)主體而論，面對(duì)一部動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字、上千萬(wàn)字“巨無(wú)霸”體量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，僅靠數(shù)量極為有限、時(shí)間精力也極為有限的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)者的努力，正應(yīng)了一部電視劇的名字，幾乎是一項(xiàng)“不可能完成的任務(wù)”。有評(píng)論家朋友說(shuō)，他就曾接到過(guò)這樣的任務(wù)，但由于個(gè)人的時(shí)間、精力等原因，至今也未能完成這項(xiàng)艱巨的任務(wù)。原因是那部等待批評(píng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品字?jǐn)?shù)太多、篇幅太長(zhǎng)，而且其體量一直在與日俱增，不斷拉長(zhǎng)。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)相比傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)，難度更大、要求更高，甚至需要付出更多的體力勞動(dòng)，這就在無(wú)形中造成一個(gè)難度很大的瓶頸。如何突破這個(gè)瓶頸，是擺在我們所有關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的文學(xué)批評(píng)工作者的一項(xiàng)頗具挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

　　盡管如此，在任務(wù)面前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)工作者不能失語(yǔ)，更不能退縮。應(yīng)該承認(rèn)，目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)及其理論建構(gòu)很不完善，遠(yuǎn)未到位，是明顯滯后于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在話語(yǔ)體系、批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、批評(píng)理論等多個(gè)方面，都亟須更多從事文學(xué)理論批評(píng)的有識(shí)之士積極介入、穩(wěn)健行動(dòng)、縝密構(gòu)思、推出成果，從而更好地發(fā)揮引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、遴選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品、提升網(wǎng)友審美水準(zhǔn)、引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文化風(fēng)尚的重要作用。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代的當(dāng)下，鑒于“文學(xué)”概念因“網(wǎng)絡(luò)”介入而改變的現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)必須貼近與緊跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作實(shí)際，發(fā)掘其中的文學(xué)亮點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，激活網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的當(dāng)代意識(shí)，凸顯網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的問(wèn)題意識(shí)和導(dǎo)向意識(shí)，在促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)話語(yǔ)體系和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)的同時(shí)，真正起到對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值判斷、價(jià)值引領(lǐng)的作用。萬(wàn)丈高樓平地起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)要從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的命名、特征、轉(zhuǎn)型、升華等不同階段、不同面目、不同形態(tài)的描摹，到對(duì)目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值、得失、精品的甄選、經(jīng)典化的推進(jìn)等的扎實(shí)進(jìn)行，給予全方位、立體化、整體性的理論建設(shè)與批評(píng)推進(jìn)。這無(wú)疑是一項(xiàng)難度很大、困難多多的工作。但唯其難，更見(jiàn)其價(jià)值。

　　事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品浩如煙海、良莠不齊，特別是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的超長(zhǎng)超大體量，給閱讀者、評(píng)判者帶來(lái)很大壓力還在其次，更棘手的還有評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一的困惑。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在審美觀念、標(biāo)準(zhǔn)上存在明顯差異，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)者面對(duì)批評(píng)對(duì)象如同老虎啃天——無(wú)從下嘴（筆）。舊的標(biāo)準(zhǔn)需要與時(shí)俱進(jìn)，而新的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)尚未建立起來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)遂變得無(wú)所依傍，眼看批評(píng)與創(chuàng)作漸行漸遠(yuǎn)、相互疏離，形成“創(chuàng)作熱”和“批評(píng)冷”的強(qiáng)烈反差。此者，可用李白詩(shī)句形容：“拔劍四顧心茫然。”“多歧路，今安在？”可以說(shuō)，這是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的最主要、最突出的瓶頸所在。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作可謂車之兩輪、鳥之雙翼。如果沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的介入與引領(lǐng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作不可能健康地介入人們的精神生活，很可能會(huì)誤導(dǎo)讀者，尤其是青少年讀者。況且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)不僅要克服自身存在的種種困惑，還要接受多媒體、商業(yè)性批評(píng)話語(yǔ)等的干擾和挑戰(zhàn)。是先攘外再安內(nèi)，還是先安內(nèi)再攘外？抑或是雙管齊下、齊抓共管？這就要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)工作者學(xué)會(huì)透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，具有一定的哲學(xué)頭腦和判斷能力。在傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，適當(dāng)觀照市場(chǎng)維度，引入網(wǎng)友讀者的消費(fèi)評(píng)價(jià)。這么做的目的，并非要改變文學(xué)批評(píng)的總體性評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歌頌真善美、鞭撻假惡丑的基本標(biāo)準(zhǔn)必須堅(jiān)守。不能因?yàn)槭蔷W(wǎng)絡(luò)文學(xué)就網(wǎng)開一面，丟掉“文學(xué)性”這個(gè)核心。正如網(wǎng)絡(luò)作家陸顯釗所言：“我們寫作需要正能量的指引，需要敢于講真話、有深度的批評(píng)來(lái)引導(dǎo)，不然很容易在網(wǎng)絡(luò)空間中迷失自我，作品也很難留得下。實(shí)際上，取得了很好的口碑和社會(huì)效益，更能夠?yàn)槲覀儙?lái)經(jīng)濟(jì)效益，兩者是統(tǒng)一的。”

　　有論者指出，目前我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)已形成三大陣營(yíng)，即由傳統(tǒng)批評(píng)家構(gòu)成的學(xué)院派批評(píng)、由傳統(tǒng)媒體人構(gòu)成的傳媒批評(píng)和以有批評(píng)意愿和能力的網(wǎng)民主體在線批評(píng)。從目前實(shí)際情況看，這三個(gè)陣營(yíng)各具特色、各擅其場(chǎng)，但未形成兼容互補(bǔ)的態(tài)勢(shì)。學(xué)院派批評(píng)注重學(xué)理規(guī)范和觀念邏輯；傳媒批評(píng)注重新聞時(shí)效影響力，兼顧社會(huì)效益和市場(chǎng)反應(yīng)，具有價(jià)值引導(dǎo)性；而網(wǎng)民在線批評(píng)則以即時(shí)表達(dá)為主，真話實(shí)說(shuō)，悅心快意，但往往呈碎片化、隨意性甚至去價(jià)值化。其實(shí)從本質(zhì)上看，文學(xué)只有好與不好之分，沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)之分。傳統(tǒng)文學(xué)也好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也罷，只是傳播方式的改變。“網(wǎng)絡(luò)”只是發(fā)表作品的載體媒介，“文學(xué)”才是區(qū)分作品優(yōu)劣高下之圭臬。不能因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有商業(yè)性而放棄美學(xué)的歷史的衡量標(biāo)準(zhǔn)，也不能因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)具有更多主流意識(shí)形態(tài)特征而放棄“盡可能完美的藝術(shù)形式”的審美要求。兩者必須做到辯證統(tǒng)一。

　　說(shuō)千道萬(wàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的最大瓶頸還是批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的問(wèn)題。此乃牛耳，牽住則勝。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，萬(wàn)變不離其宗，即真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)，美學(xué)的和歷史的標(biāo)準(zhǔn)，源于生活、高于生活的標(biāo)準(zhǔn)，歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。這些標(biāo)準(zhǔn)本質(zhì)上是相通的。追求真善美的永恒主旋律，強(qiáng)調(diào)源于生活、高于生活的審美原則，弘揚(yáng)美學(xué)的歷史的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)持歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)，為讀者塑造向上、向善的藝術(shù)形象，打造高品質(zhì)的文學(xué)佳作，則是無(wú)論傳統(tǒng)文學(xué)還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都必須永遠(yuǎn)堅(jiān)守的文學(xué)批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)文化報(bào)

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