清乾隆年間，徽班進(jìn)京。同治五年（1866年），上海英籍華人羅逸卿營建仿京戲園——滿庭芳，翌年派人赴津邀京角來滬演出。同治六年，劉維忠建丹桂茶園，聘請北京三慶、四喜等班的一批名角來滬，“滬人初見，趨之若狂”，演出大獲成功。之后，續(xù)有京角南來，如楊月樓、孫菊仙、譚鑫培等。

　　光緒二年（1876年），《申報》上出現(xiàn)“京劇”稱呼，“京劇”遂作為劇種名稱流布，“長江數(shù)千里，上至武漢，內(nèi)及蘇杭，遠(yuǎn)去閩粵，甚至湖南之常德郡，亦有京班足跡，僉以上海為根本”（哀梨老人《同光梨園紀(jì)略》序）。許多名角從此在上海定居演出。

　　京劇來滬時，上海已是四海通商、八方交流的中國南方經(jīng)濟(jì)、文化中心，對外通商口岸。由于京劇倍受廣大觀眾歡迎，徽班、梆子、昆班等劇種的藝人為在演出市場中爭一席之地，經(jīng)常與京劇同臺演出。嗣后，甚至有一批徽、昆、梆子著名藝人改唱京劇，形成了京、徽、梆合流，不僅使上海京劇充實了一批享有盛名的演員，而且還豐富了京劇劇目，提高了表演藝術(shù)水平，從而為南派（即海派）京劇的形成打下了基礎(chǔ)。

　　與此同時，為適應(yīng)市場要求，京戲班實行戲班、戲園一體和股東制，即前后臺統(tǒng)一負(fù)責(zé)管理。這既促進(jìn)了演出市場的競爭，也進(jìn)一步調(diào)動了演職人員的積極性。另一方面，隨著戲園觀劇條件的改善、戲園裝飾的典雅，采用當(dāng)時先進(jìn)的煤氣紗罩燈作為演出照明，使觀眾有“地火通明如白晝”的驚喜，從而大大拓展了京劇的中、上層觀眾面，并得到傳媒的贊許，京劇成為上海獨尊的劇種。廣闊市場，促使京津名角紛紛南下。光緒末年，以演京劇為主的茶園已近20家，其中不少是京劇名角經(jīng)營的。

　　上海作為一座開放的大城市，吸引了眾多西洋文藝來滬演出。話劇、歌舞、馬戲等西洋文藝把燈光、布景融入舞臺后所產(chǎn)生的藝術(shù)感染力，對上海京劇界產(chǎn)生了深刻的影響。光緒三十四年，夏氏兄弟、潘月樵等在愛國商界支持下，在南市小東門首建新舞臺，三年后遷址。新舞臺建有可以裝置燈箱、布景的設(shè)施和轉(zhuǎn)臺，并先后延請日本的布景專家和申城美術(shù)家張聿光擔(dān)任布景繪畫師，使劇界和觀眾大開眼界。嗣后，文明大舞臺等新式劇場次第建造，上海的舞臺建筑發(fā)生了歷史性轉(zhuǎn)折。與劇目革新相適應(yīng)，在人物造型方面，對化妝、服裝、頭飾等也進(jìn)行革新和改良。這方面的代表人物馮子和、周信芳、蓋叫天、林樹森、歐陽予倩等嶄露頭角。影響所及，一批南來上海的北方名角也起而投入京劇革新。梅蘭芳在1913年、1914年兩次來上海演出，回北京后，先后編寫了《孽海波瀾》《一縷麻》《黛玉葬花》等一批新戲。

　　正是在這一背景下，上海京劇表演流派紛呈。周信芳創(chuàng)始的麒派和蓋叫天創(chuàng)始的蓋派，形成了海派京劇的兩大支柱。鄭法祥、張翼鵬的悟空戲，馮子和、賈璧云、毛韻珂、趙君玉、黃玉麟等名旦，馮志奎、劉奎官等名凈，周五寶、劉斌昆等名丑，構(gòu)成了京劇海派藝術(shù)的繽紛色彩。

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　　轉(zhuǎn)自：解放日報

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