“出版社的總編輯應(yīng)該是出版社的第一編輯。”這是北京十月文藝出版社總編輯韓敬群最鐘情的一句話，也一直為其所堅守并踐行。

　　“不要把編輯看成‘飯碗’，要看作一項職業(yè)、事業(yè)。對于浸淫其中的人，編輯的樂趣是無時無處不在的。”韓敬群在接受《中國新聞出版廣電報》記者采訪時說道。

　　《平凡的世界》、《穆斯林的葬禮》、“百年人生”系列叢書、《我們的老院》、《中關(guān)村筆記》、《北上》、《云中記》……十月文藝出版社以一部部中國現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典文學(xué)作品滋養(yǎng)了一批又一批的讀者。

　　“我們在十月文藝出版社提倡編輯與作者同行共進、共同成長的專業(yè)精神，提倡‘毫發(fā)無遺憾’的編輯風(fēng)格，努力把編輯力的建設(shè)作為我們出版競爭力的重要基石?？雌饋磉@似乎是卑之無甚高論，只是出版的基礎(chǔ)性的ABC，但我們卻在這老實笨拙的ABC的踐行中收獲良多。”韓敬群坦言，自己也是這種理念的受益者和實踐者，從1991年入社至今，他一直努力堅守并踐行自己理想的出版——造福社會，造就自己。

　　用心尋找好作者好譯者

　　對于“一張白紙”的年輕編輯而言，可以選擇從一個點開始，留心深挖，在作者心中樹立自己的口碑。

　　“由一個點開始生發(fā)，可以無窮衍生，重要的是每個環(huán)節(jié)都要做足做透，用心用情，讓作者在其中能夠感受到編輯的專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)精神。”這是韓敬群經(jīng)常跟社里年輕編輯們講的一句話。

　　“年輕編輯最愁的是作者資源，什么時候才能擁有自己的作者，建立自己的作者隊伍。”韓敬群坦言，從高校畢業(yè)投身出版業(yè)，對于“一張白紙”的年輕編輯而言，“可以選擇從一個點開始，留心深挖，在作者心中樹立自己的口碑。”這番感悟，源于韓敬群的自身實踐。

　　1998年前后，十月文藝出版社引進出版《歐文·斯通文集》時想找人寫序，韓敬群當(dāng)時找到了中國社科院外文所的兩位先生，分別是李文俊和董衡巽。前者電話沒打通，后者接到來自韓敬群的陌生電話，非常爽快地答應(yīng)了。

　　“其實，和董先生的純業(yè)務(wù)接觸也就這一次，但董先生對我的編輯工作卻有特別大的幫助?？梢哉f，我的整個外國文學(xué)譯者、學(xué)者隊伍都是董先生幫我構(gòu)建起來的，甚至我的外語學(xué)習(xí)，都得到董先生很多指點。”韓敬群回憶道。

　　之后，韓敬群在《參考消息》上讀到法國電影明星蘇菲·瑪索寫的小說《會說謊的女人》在國外出版熱銷的消息，考慮到其在國內(nèi)的觀眾緣以及作品質(zhì)量，韓敬群決定引進出版。

　　引進版圖書要想做出高質(zhì)量，譯者是關(guān)鍵。彼時，董衡巽向韓敬群推薦羅新璋擔(dān)綱此書的翻譯。“我說羅先生那樣德高望重的人會對一個法國女明星的作品感興趣嗎？他說羅先生喜歡電影，肯定能譯好。”

　　韓敬群說：“我再次去探望羅先生時，他對我說，‘那本書我看完了。我有一本比你這本更有意思的小說，故事更好玩’。”

　　羅新璋說的就是戴思杰的《巴爾扎克與中國小裁縫》。“我一聽故事，是關(guān)于閱讀改變?nèi)说拿\的，特別有意思。再一查資料，這本書在法國火得不得了，就試圖引進，但一直沒有結(jié)果。”正在一籌莫展中，一天，韓敬群忽然接到一個電話，電話里說：“我是戴思杰，我現(xiàn)在在王府井，我要去你們公司找你。”大喜過望的韓敬群，馬上約了羅新璋一起去看望戴思杰。

　　韓敬群至今仍記得當(dāng)時的一個細節(jié)，“細心的羅先生還特別復(fù)印了一份當(dāng)年傅雷先生寫給他的討論翻譯問題的信，制作成卷軸贈送給戴思杰。我們知道，《巴爾扎克與中國小裁縫》的一個核心線索就是傅雷先生翻譯的巴爾扎克作品。”

　　就這樣，憑著口耳相傳以及一部部作品，韓敬群的作者隊伍和譯者隊伍不斷壯大。

　　厚積薄發(fā)，善創(chuàng)新

　　編輯要在日常工作中下更多功夫，形成規(guī)律性認識，對行業(yè)有動向性、趨勢性的觀察。

　　“除了留心深挖，編輯還要勇于開拓新路。”在韓敬群看來，這其實更考驗一個編輯的功力，需要其在日常工作中下更多的功夫，有更深的領(lǐng)悟，能夠形成規(guī)律性的認識，對行業(yè)有動向性、趨勢性的觀察，“有自己的出版情懷和出版理念”。韓敬群表示，這需要時間來鍛煉。

　　上世紀(jì)90年代末，一直關(guān)注中國傳記寫作的韓敬群，想策劃推出一套20世紀(jì)中國知識分子自述叢書，“力圖匯聚各行各業(yè)的知識分子，以他們的視角和觀察，講述自己和這個世紀(jì)同行同進的故事，來盤點回望這個世紀(jì)。”于是便有了“百年人生”系列叢書，包括周一良的《畢竟是書生》、吳冠中的《生命的風(fēng)景》、周汝昌的《天·地·人·我》、楊憲益的《漏船載酒憶當(dāng)年》等。

　　該叢書曾帶動了1997年中國知識界的反思熱。在編輯楊憲益的《漏船載酒憶當(dāng)年》時，韓敬群經(jīng)常有機會去楊憲益家里陪其敘舊，“很多時候，楊先生并不說話，只是叉手安坐在沙發(fā)上，微笑頷首。這樣的瞬間，現(xiàn)在回想，還讓人怦然心動。”韓敬群回憶道，其中的交往，讓他近距離地感受到了前輩知識分子的精神魅力。

　　同樣，秉持“用好作品去影響更多的人，讓好作品活得更長久”的理念，韓敬群又策劃推出了“大家小書”系列叢書，正如袁行霈先生在該叢書的序言中所寫，“我們還有一個用意，就是想做一點文化積累的工作。把那些經(jīng)過時間檢驗的、讀者認同的著作，搜集到一起印刷出版，使之不至于泯沒。”

　　韓敬群說：“我們出版好書，為社會提供好的精神食糧，有益于世道人心，同時因為追求做最好的出版，就會要求自己不斷與這個民族、這個時代最優(yōu)秀的思想者、寫作者打交道，浸潤日久，自己做人做事都會深受影響，得到提升。”

　　編輯就要活到老學(xué)到老

　　編輯要終身學(xué)習(xí)。向內(nèi)看，做個“有心人”，在日常工作中觀察、總結(jié)、歸納、提煉。向外看，要有世界眼光，關(guān)注國際出版趨勢及走向。

　　“編輯這個職業(yè)最大的吸引力之一就是它必須是一個終身學(xué)習(xí)的職業(yè)，什么時候你放棄了學(xué)習(xí)，你也便遠離了出版的中心。”韓敬群一語直指這個職業(yè)的發(fā)展“要害”——要活到老學(xué)到老。

　　在韓敬群看來，對于編輯而言，書稿的內(nèi)容是變化無窮、難以預(yù)測的，而我們的知識儲備卻是很有限的，編輯過程便是以我們有限的知識儲備應(yīng)對無窮變化的書稿內(nèi)容的過程。“這就逼迫著你永遠不要放棄求取新知，要像宋儒所說的那樣，‘舊學(xué)商量加邃密，新知培養(yǎng)轉(zhuǎn)深沉’，要有‘一事不知，儒者之恥’的精神。”

　　“很多時候，你會感覺自己做的不是書，而是交到了良師益友。”韓敬群坦言，有時候，會把編輯過程看成是大學(xué)課堂的延續(xù)。“一些作者曾經(jīng)是我的老師，但那個時候上的是大課，后來我又有幸成為他們的編輯，我覺得獨自面對他們書稿的過程，其實也是一種形式的上課，是一個人的課堂，一對一的‘私教’。”他表示，自己是在編輯很多老師書稿的過程中，才對他們?nèi)松囊粶弦慧?、學(xué)問的一葉一花有了更深的了解。

　　“編輯學(xué)習(xí)，既要向內(nèi)看，同時也要向外看。”這是韓敬群從事編輯工作多年的學(xué)習(xí)心得。所謂向內(nèi)看，就是要向周圍的同事、長輩以及自己的作者學(xué)習(xí)。“不是只有‘手把手’地教才叫學(xué)習(xí)。事實上，通過日常工作中靜靜地觀察，并加以總結(jié)、歸納以及提煉，做一個‘有心人’，就會很有收獲。”而向外看，則要有世界眼光，關(guān)注國際出版趨勢及走向。“我剛進單位時經(jīng)常去外文部資料室借閱，查閱與圖書相關(guān)的選題信息。積累都是在這些點滴學(xué)習(xí)中，慢慢積攢積淀而成。”

　　當(dāng)下，圖書出版業(yè)面臨著越來越多的變化與挑戰(zhàn)，如何堅守自己作為編輯的職業(yè)理想和情懷？韓敬群表示：“具體的出版工作總是會有成與不成，在不同的時期，我們總會遭遇不同的挑戰(zhàn)，甚至遭逢職業(yè)的倦怠。想到我們從這個深愛的職業(yè)中的獲取，作為一名原創(chuàng)文學(xué)編輯，想到自己能夠始終置身于文學(xué)的現(xiàn)場，身臨其境地參與、見證中國當(dāng)代原創(chuàng)文學(xué)的生成過程，或者還能在其中貢獻綿薄之力，我想，很多的挑戰(zhàn)都是可以坦然面對的。”

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞出版廣電報

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